Долго сводившаяся к клише раскрашенной «красивой картинки», эпинальская народная картинка на деле является фабрикой памяти: более века типография Пеллерена рассказывала миллионам французов историю мира, в том числе историю России. От Крымской войны до празднеств франко-русского союза вогезские гравюры сделали империю царей знакомым соседом: то врагом, которого надо бросить вызов, то союзником, которого надо чествовать. Именно эту малоизвестную и глубоко лотарингскую главу франко-русской истории прослеживает наш гид, от листов, хранящихся в Музее картинки, до национальных собраний.
От Пеллерена к эпинальской картинке: вогезская фабрика образа с 1796 года
Всё началось в 1796 году, когда вогезский печатник Жан-Шарль Пеллерен основал в Эпинале типографию, совершившую переворот в народной картинке: гравюры на дереве, затем литографии, тиражировавшиеся в больших количествах и раскрашивавшиеся по трафарету, продавались коробейниками по всей Франции и за её пределами. Сначала посвящённые сказкам, сценам ремёсел и религиозным сюжетам, эти листы в XIX веке стали первым массовым медиа страны: каждое национальное событие находило в них отражение, от коронаций императоров до сражений.
Особенность картинки в том, что она стремится быть верной факту не меньше, чем зрелищной. Когда Франция воюет, картинки воюют вместе с ней; когда она вступает в союз, они прославляют союзника. Именно это и происходит с Россией, лицо которой в эпинальской картинке радикально меняется между 1854 и 1891 годами: от врага Крыма к другу эскадры. Это полное преображение за одно поколение делает русский Эпиналь драгоценным зеркалом французской народной политики в пограничной Лотарингии, где каждый дипломатический поворот отзывался особенно сильно.
Несколько ориентиров, чтобы расставить эту историю по местам:
- 1796 : Жан-Шарль Пеллерен основывает в Эпинале типографию, из которой родится эпинальская картинка;
- 1853-1856 : Крымская война; патриотическая картинка прославляет победы Франции над Россией;
- 1891-1893 : соглашение, затем франко-русский союз; картинка становится знаменосцем примирения;
- октябрь 1893 : приём русской эскадры в Тулоне порождает одну из самых распространённых серий картинок десятилетия;
- сегодня : Музей картинки в Эпинале хранит и выставляет эти собрания.
Россия-враг: картинки Крымской войны
Прежде чем стать подругой Республики, Россия была противником Империи. Крымская война, которая с 1853 по 1856 год противопоставила Россию коалиции из Франции, Великобритании и Османской империи, стала первым крупным европейским конфликтом «в картинках»: осада Севастополя, сражение на Альме, атака под Балаклавой, герои вроде маршала Пелисье или генерала Боске становятся сюжетами гравюр, которые коробейники продают даже в вогезских деревнях.
Эпинальская картинка делает тогда то, что умеет лучше всего: превращает войну в понятный рассказ с генералами, знамёнами и героическими городами. Как подчёркивает историк Александр Сумпф в исследовании, посвящённом военным картинкам Эпиналя, эта продукция не просто развлечение: лист за листом, гостиная за гостиной она формирует общую патриотическую культуру. Россия предстаёт в ней в обличье противоположного лагеря, а коллективная память французов надолго сохранит от Крыма вкус победы, одержанной над ней.
Именно это прошлое конфликта делает продолжение истории столь примечательным: та же фабрика образов в той же стране менее чем через сорок лет начнёт печатать портреты русского императора для тех же домов.
1891-1914: серия «Франко-русский союз» типографии Пеллерена
Поворот пришёл из дипломатии. После поражения 1871 года и аннексии Эльзаса и Лотарингии Франция стремится разорвать европейскую изоляцию; Россия, со своей стороны, хочет сдержать Австро-Венгрию и германское влияние в Восточной Европе. Соглашения следуют одно за другим: консультативное согласие в 1891 году, военный союз, заключённый в 1892 году и ратифицированный в последующие годы. Во Франции событие вызывает огромный народный подъём, который историки называют «руссизмом» 1890-х годов.
Типография Пеллерена, находившаяся тогда на вершине производства, делает из этого один из своих главных издательских циклов. Национальный морской музей хранит несколько листов этой серии, значащихся под названием «Франко-русский союз 1891-1914»: один из них, «Французские моряки в России», напоминает о взаимных визитах флотов, скрепивших согласие в общественном мнении. Другие гравюры развивают классический репертуар военной картинки: мундиры, штандарты, смотры войск, перенесённые на царскую армию.
Самый яркий лист этого корпуса — портрет: «Его Величество Александр III, император России», раскрашенная гравюра на дереве с надписью «Imagerie d’Épinal» и номером 109. Экземпляры, проданные на аукционах, свидетельствуют о её распространении. То, что французская типография печатает по трафарету лицо царя для стен крестьянских хижин менее чем через тридцать лет после Крыма, говорит всё о скорости, с какой общественное мнение сменило врага, и всё о ловкости народной картинки, сумевшей последовать за этим движением. Наш опорный материал «Россия и Лотарингия» прослеживает эту долгую историю, от первых русских в провинции до миграционных волн XX века.
Русская эскадра в Тулоне: звезда гравюр октября 1893 года
У вершины этого подъёма есть дата: октябрь 1893 года. С 13 по 28 число русская Средиземноморская эскадра под командованием адмирала Аврелана стоит в Тулоне. Визит ответный: адмирал Жерве привёл французскую эскадру в Кронштадт, близ Санкт-Петербурга, 23 июля 1891 года. Шестнадцать дней банкетов, парадов, морских смотров и иллюминаций превращают порт Вара во временную столицу франко-русской дружбы, прежде чем моряки отправятся в Лион и Париж.
Событие становится триумфом картинки. Хромолитографы, издатели памятных предметов, медальеры и мастера картинок вступают в соревнование: парадные веера для Оперы, памятные медали, листы народной картинки. Именно в Эпинале рождается одно из самых распространённых изображений цикла: «Приём русской эскадры в Тулоне», экземпляр которого хранит Национальный морской музей и которое Музей картинки в Эпинале числит именно под датой 13 октября 1893 года. Лист вписывается в великую традицию морских сцен картинки: выстроенные в ряд пароходы, братские флаги, толпа на набережных.
Для лотарингской публики эти изображения имели особый отзвук. Нанси, крепость напротив аннексированной границы, переживал союз как стратегическое обещание: армейский корпус Нанси был одной из опор французской обороны на Востоке, а надежда, что однажды франко-русское согласие приведёт к возвращению Эльзаса и Лотарингии, не покидала местные речи. Вогезские гравюры, продававшиеся вплоть до гарнизонных городов Востока, довершали дело, вводя эту геополитику на кухни. Наша хронология русского присутствия в Нанси и Лотарингии помещает эти годы 1891-1914 в долгую историю этой связи, от правления Станислава до иммиграционных волн XX века.
Где увидеть эти изображения сегодня: Музей картинки и национальные собрания
Хорошая новость для лотарингского путешественника: это наследие требует лишь часового крюка от Нанси. Музей картинки, размещённый в бывшем квартале Объединённых типографий города Эпиналя, целиком посвящён истории народной картинки: прессы, гравированные доски, листы мануфактуры Пеллерена и собрания, пополнявшиеся несколькими поколениями. Медиация музея, цитируемая региональной прессой, говорит о примерно двухстах тысячах посетителей в год для объекта такого масштаба — доказательство того, что эпинальская картинка ничуть не утратила притягательной силы.
Россию там встречаешь в нескольких поворотах: великие исторические циклы XIX века, военные сцены и листы франко-русского корпуса, такие как гравюра приёма эскадры в Тулоне. Временные выставки, регулярно обновляемые, позволяют увидеть листы, которые фонды не показывают постоянно; поэтому перед поездкой лучше ознакомиться с текущей программой на сайте города Эпиналя.
Другие места и пути для продолжения:
- Национальный морской музей (Париж), хранящий серию «Франко-русский союз 1891-1914» и гравюру о французских моряках в России, доступные в его онлайн-базе;
- национальные базы наследия, где гравюры и предметы 1893 года (медали, веера) широко оцифрованы и доступны бесплатно;
- рынок старинной гравюры, где листы Пеллерена в хорошем состоянии остаются доступными: нумерованный портрет Александра III узнаётся по надписи «Imagerie d’Épinal» внизу листа.
| Собрание | Франко-русские предметы | Доступ |
|---|---|---|
| Музей картинки, Эпиналь | «Приём русской эскадры в Тулоне», 13 октября 1893 года | Постоянные и временные экспозиции |
| Национальный морской музей, Париж | Серия «Франко-русский союз 1891-1914», в том числе «Французские моряки в России» | Онлайн-база и отдел гравюр |
| Музей изящных искусств Нанси | Собрания графики и взгляд на Восток в лотарингских коллекциях | Площадь Станислас; см. специальный материал ниже |
| Рынок старинной гравюры | Портрет Александра III «Imagerie d'Épinal» № 109 и листы серии 1893 года | Аукционы, специализированные книжные лавки и антикварные рынки |
В самом Нанси аппетит приходит и при осмотре собраний графики музея изящных искусств Нанси, чьи фонды, хранящиеся на площади Станислас, рассказывают о другом лике лотарингского взгляда на Восток.
Русский лубок, двоюродный брат эпинальской картинки
Существует точное русское зеркало этой истории: лубок. Этим словом называют русскую народную картинку, гравированную на дереве, затем литографированную и распространявшуюся теми же коробейниками по деревням империи царей. Как и в Эпинале, лубок рассказывал о сражениях, царях, сказках и происшествиях; как и в Эпинале, он в конце концов завораживал художников, от конструктивистского авангарда до живописцев первой половины XX века, увидевших в нём графическую душу страны.
Обе картинки, впрочем, обменивались гораздо большим, чем сюжеты: русские паломники привозили из Франции религиозные изображения, французские листы ходили по России, а лубок коллекционировали в Европе задолго до того, как им заинтересовались музеи. В эпоху союза обе народные картинки буквально пели один и тот же дуэт. Чтобы узнать это русское народное искусство в самом живом его проявлении — декоративной росписи по дереву в Городце, с её конями, завитками и яркими красками, — охотно отсылаем к этому гиду по городецкой росписи и русскому народному искусству, идеально дополняющему вогезские листы.
Это родство придаёт лотарингским собраниям неожиданный масштаб: рассматривая эпинальскую картинку и лубок рядом, понимаешь, что народная культура Европы XIX века функционировала как сеть, где каждая страна печатала для других портрет своих соседей. Россия, напечатанная Вогезами, говорит о Франции 1891 года не меньше, чем о самой России.
Посетить Музей картинки и продолжить исследование
Музей картинки находится в Эпинале, в Вогезах, примерно в часе езды от Нанси по автостраде (A33, затем A330 в направлении Эпиналя). Часы работы и тарифы, меняющиеся в зависимости от сезона и временных выставок, необходимо проверять на официальном сайте города Эпиналя перед поездкой; музей, как правило, открыт со вторника по воскресенье, с временем посещения, рассчитанным на группы и семьи.
Чтобы извлечь из посещения максимум:
- попросите у медиации листы франко-русского корпуса и серии о союзе, иногда хранящиеся в фондах;
- загляните в мастерские гравюры и раскрашивания по трафарету, где жест мастеров картинки передаётся до сих пор;
- совместите посещение с историческим центром Эпиналя — базиликой Сен-Морис, остатками замка, возвышающегося над Мозелем, — что приятно дополнит день.
На обратном пути в Нанси культурно-исторический маршрут можно продолжить: наш материал о русских иконах и собрании лотарингского музея продолжает эту прогулку между двумя культурами.
Эта память о Востоке, впрочем, проходит через всю местную историю: экскурс в эпоху Нанси при Станиславе Лещинском напоминает, что Лотарингия всегда смотрела на Восток — порой в гравюрах.
Русский Эпиналь — поэтому гораздо больше, чем коллекционная диковина: это одно из немногих мест, где одним взглядом можно увидеть франко-русские войну, союз и дружбу. От Севастополя до Тулона вогезские гравированные доски вели этот визуальный дневник с постоянством, которому позавидовали бы многие газеты. И они ждут в Эпинале посетителя, который сумеет их прочесть.